"Семью иметь хорошо, но родственники не должны находиться все время рядом. Человек должен иметь свою жизнь. Нельзя жить жизнью других"

Было чертовски приятно в этот раз погрузиться в детектив, написанный в духе и стиле моей любимой Агаты Кристи. Это в самом деле классический детектив - книга написана в 1939 году и рассказывает нам о преступлении, которого как будто еще и нет. Есть подозрения и тяжелые предчувствия, имеются косвенные улики, странные совпадения и серьезное опасение за собственную жизнь. Именно с таким запросом и обращается 38-летняя Рейчел Трихерн к частному детективу, мисс Мод Силвер. Признаюсь, все чтение не могла отделаться от навязчивой ассоциации: почему-то представлялась мне эта элегантная пожилая леди в образе мисс Марпл. Люблю все же возрастных героинь, показанных авторами не карикатурно, а с неприкрытым восхищением - их умом и опытом. Немного забегая вперед, скажу, что дело будет с блеском раскрыто, а значит, причины восхищаться будут)

Рейчел - богатая наследница - отказывается верить, что ее хочет погубить кто-то из близких, хотя и не отрицает все чаще случающихся в ее жизни странных инцидентов: отравленные конфеты, загоревшиеся в ее комнате шторы... Так уж вышло, что отец оставил огромное наследство лишь ей, обделив другую дочь, собственных внуков и многочисленных племянников и племянниц, справедливо рассудив (и роман в дальнейшем это убедительно докажет), что деньгами в их семье грамотнее всех распорядится его младшая дочь. Это было тяжелое бремя на плечи молодой девушки, а теперь еще и непрекращающиеся угрозы покушения.

Любопытно было наблюдать за этой семейкой, где каждый что-то скрывает. И бесконечно было жаль Рейчел, старающейся помочь своим родственникам, но получающей в ответ явное пренебрежение: многие просто привыкли жить за ее счет.

В данном романе мне, увы, не хватило напряжения и неожиданных поворотов. Да, некоторые персонажи порой сбрасывали с себя маски - но в этом уже не было сюрприза. А вот чего здесь для меня было с избытком, так это запутанности и персонажей, уж очень похожих друг на друга. Не знаю, дело в оригинале или в переводе произведения, но говорили они одинаково, выглядели зачастую так же. Чета Мейбл, сестры главной героини, и Эрнеста, мужа Мейбл, вызывала скорее смех: как они беспокоились о своем 23-летнем сыночке-социалисте Морисе, собирающемся в эту опасную большевистскую Россию! Не поверила я в мотивацию служанки, постоянно путала меж собой кузину Рейчел, Каролину, и племянницу Рейчел, Черри.

В целом написано неплохо. Понравился психологизм истории и ее тонкий посыл: счастье можно обрести в любом возрасте (кстати, вот еще одно сходство с Кристи: у той тоже на страницах книг часто расцветают трогательные романтические линии между персонажами). Добротный детектив для неспешного вечера. Не до восторгов, да, но желание знакомиться с другими книгами серии Патриции Вентворт он точно вызвал, а это уже немало)

Основной девиз, которым можно было бы охарактеризовать сей опус: В НАЧАЛЕ БЫЛ ЗАМАХ, В КОНЦЕ – НОЛЬ/ПУСТОТА. За внешней претензией на философский трактат скрывается дефицит подлинной мысли. Текст утомителен, рассыпан на несвязанные эпизоды, а после закрытия обложки в памяти не остается ничего, кроме неприятного ощущения зря потраченного времени. Иллюзия глубины создана, приведены банальные идеи под видом пророческого откровения – всё это говорит только о некой художественной беспомощности произведения.

ВТОРИЧНОСТЬ И ОТСУТСТВИЕ ОРИГИНАЛЬНОСТИ. Налицо компиляция классики: в тексте легко угадываются плохо переваренные мотивы Замятина («Мы»), Оруэлла («1984») и Хаксли («О дивный новый мир»). Однако там, где классики создавали пугающе логичные системы контроля, здесь получается лишь хаотичный набор страшилок о «цифровом концлагере».

КОМПОЗИЦИЯ и ЛОГИКА. С этим просто огромные проблемы. Здесь и сюжетные дыры (стремясь быстрее донести основную идею, текст оставляет множество логических неувязок и необоснованных провалов в повествовании), и скомканный финал с поспешной и неряшливой концовкой, и схематичный мир, лишенный психологической достоверности (окружающий мир не склеен логикой, локации и законы вселенной прописаны небрежно и служат лишь декорациями для бесконечных монологов).

ТОПОРНАЯ САТИРА, бьющая мимо цели. Автор пытается высмеивать современные цифровые тренды (гаджеты, нейросети, виртуализацию), но делает это без изящества. Сатира выглядит как ворчание консервативного обывателя на новые технологии, а не как тонкий анализ будущего.

ПРОВАЛ ПЕРСОНАЖЕЙ и ДРАМАТУРГИИ. Мы наблюдаем картонные функции вместо людей. Все действующие лица – не живые люди, а ходячие трансляторы авторских тезисов. Главный герой, ученый с претенциозным именем Альфа Омега, лишен всякой психологической глубины. Отсутствие сопереживания со стороны автора приводит к тому, что читатель не может сочувствовать персонажам, потому что у них нет внутреннего мира, эволюции или внятной человеческой мотивации.

СПОРНЫЙ ГРОТЕСК. Попытки совместить библейский апокалипсис, рассуждения об искусственном интеллекте и образы вроде «святой свиньи Гертруды» выглядят не столько глубоко, сколько аляповато и вторично. Отдельные бытовые и поп-культурные отсылки напрочь убивают пророческий пафос, превращая апокалипсис в фарс.

ЯЗЫК и СТИЛЬ. Тяжеловесный слог, текст перегружен канцеляризмами, архаизмами. Художественная ткань повествования постоянно рвется из-за желания автора высказать очередную «актуальную мысль». Слишком много назидательности, декларативности, менторского тона. Текст часто подменяет живое художественное высказывание грубыми лозунгами и публицистическими штампами. Авторский голос не дает читателю свободы интерпретации, навязчиво подталкивая к «правильным» и заранее заготовленным выводам. Книга не предлагает читателю думать – она поучает, диктует и навязывает готовые выводы в лоб. Создалось некое порой пугающее впечатление искусственности стиля и местами проскальзывало ощущение, что сюжет был набросан общими тезисами, а связывала их воедино усталая нейросеть или безликий гострайтер.

РЕЗЮМЕ. Данная книженция – это громкая заявка на глубокую религиозную антиутопию, которая на поверку оказывается неживым набором банальностей, замаскированным под литературу. Это слабая, сырая, вторичная компиляция идей, которой не хватает главного – художественной правды и литературного вкуса, которые разбавили бы тяжеловесный набор банальных публицистических штампов, собранных в некий фельетон злободневных страхов. Мне очень жаль потраченных денег и времени. НЕ РЕКОМЕНДУЮ!!!

Почему решил прочитать: тема переворота, смены власти в России. Серия "Актуальный роман", в которой вышли потрясающая "Средняя Эдда" Захарова и ещё нечитанная мной, но имеющая неплохую критику и пару номинаций на премии "Бывшая Ленина" Идиатуллина. В итоге: мне понравилось. Вполне в традициях современной русской прозы. Как ориентиры – Быков, Сергей Кузнецов из старшего поколения, а также, из ровесников автора, Букша и, конечно же, Захаров. Ну и, из-за важных для героя вопросов ЛГБТ и проблем поколений, вспоминается творчество Каннингема. Автор, как и многие другие хорошие современные писатели (у меня список из десятка имён как минимум) – из журналистов. Для меня это определённый знак качества прозы. Можно быть как минимум уверенным в том, что текст не окажется очередной графоманской писаниной родом из самиздата. Когда роман написан хорошо, то какой-то сквозной, рельсовый сюжет ему не только не обязателен, но, зачастую, даже вреден. Ибо приключения тела могут затмить приключения духа. В "Как тебе такое" сюжет – способ свести героя с разными персонажами и высказать определённые мысли. Коротко о декорациях и действующем лице. Наше время. Алекс, сын русского вице-премьера. Открытый гей, учится в Кембридже, живёт со своим бойфрендом. "Нормальный" мажор. Европеец. Приезжает из Лондона в Москву по просьбе отца. В Москве тем временем происходит какой-то странный переворот, на который никто не обращает внимания. [Mr. P]а, как президента величают в романе, несколько дней не видно, созван какой-то очередной ГКЧП, где отец Алекса играет главную роль. Автор одновременно эрудирован и злободневен. За эрудированность отвечают цитаты из книги Аллилуевой, упоминания Робеспьера и Байрона с Уайльдом и баек, связанных с дворцовыми переворотами в России и Южной Америке. За злободневность – узнаваемые портреты Малахова, Собчак, Навального и упоминания [Mr. P]. Автор непринуждённо играет с типографикой и подачей материала. Четыре основных стиля: повествование; "несбывшееся", выделенное другим шрифтом; переписка с бойфрендом в "телеге" и, внимание, названия глав, взятые прямиком из вокабулярия спецслужб. Бесконечные сумбурные мотания героя по Москве чем-то похожи на мытарство души в загробном мире. Можно даже найти момент перехода в Лимб: рейс "Аэрофлота" Лондон-Москва ощутимо тряхнуло и, возможно, самолёт разбился. Такая интерпретация объяснила бы и непростое имя бойфренда Алекса (Тео=Бог), и некоторые сюрреалистичные моменты повествования. См. "Вести из Непала" Пелевина, фильмы "Лекарство от здоровья" и "Джокер". Если исключить постмортемные спекуляции, в романе всё ещё останется много вкусного: рассуждения о норме, о косности политиков, о инертности массы. Книга в меру афористична, и, если бы читал не в бумаге, обязательно надёргал бы пару десятков цитат. Также в романе есть пара-тройка очень сильных сцен – танец балерины на БТРе, аплодирование пустой сцене в Большом, сидение героя на коленях у Навального (не спрашивайте, но сцена очень прозрачная – символическая передача власти, так как в детстве главный герой сидел на коленках у [Mr. P]. Актуальный, злободневный, политизированный роман о современной России. Если до "Средней Эдды" и не дотягивает, то совсем чуть-чуть. 8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)https://s.livelib.ru/img/stars2/r80-x-green.png">